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山乡巨变简介及详细资料
求周立波《山乡巨变》的原文
1、《山乡巨变》,长篇小说。周立波作。1958-1960年发表。1955年,团县委副书记、共产党员邓秀梅奉命来到偏僻山村清溪乡和农民一起建立合作社,但一些私心较重的老农却不肯入社。邓秀梅对他们进行耐心细致的思想教育,并挫败了阶级敌人的破坏活动,合作社赢得了秋季丰收。作品善于运用方言土语,富有浓郁的地方色彩。《山乡巨变》是《暴风骤雨》的续篇。它由正、续篇组成,完整地描写了湖南省一个叫清溪乡的农业生产合作社从初级社到高级社的发展过程,艺术地展现了合作化运动前后,中国农民走上集体化道路时的精神风貌和新农村的社会面貌,剖析了农民在历史巨变中的思想感情、心理状态和理想追求,从而说明农业合作化是中国农村的第二次暴风骤雨。如同《暴风骤雨》一样,《山乡巨变》同样具有鲜明的时代感。《山乡巨变》的可贵之处,在于它为中国当代文学的人物画廊,又增添了邓秀妹、刘雨生、李月辉、“亭面糊”、王菊生、张桂秋等一批个性鲜明、栩栩如生的人物形象。特别是“亭面糊”这位老农,简直就是《暴风骤雨》中那个逗人发笑的老孙头的亲兄弟,显得十分丰满并富有立体感。在人物形象塑造上,《山乡巨变》具有鲜明的民族特色,每一章集中刻画一个人物,描写一件事情。作者善于在尖锐的矛盾冲突中,通过富有个性的行动,突现人物性格。学习古典小说刻画人物的技法明显可见。《山乡巨变》具有浓郁的南国的地方特色,湖南山村清秀俊美的乡风水色和当地特有的风情民俗,赋予小说一种特殊的文化蕴涵,并创造出令读者心驰神往的优美意境。周立波是驾驭语言的巨匠,《山乡巨变》中语言洗练流畅,清丽自然;人物对话幽默风趣,含蓄传神。特别是对湖南方言土语的运用,更见语言大家的功力。
2、一九五五年初冬,一个风和日暖的下午,资江下游一座县城里,成千的男女,背着被包和雨伞,从中
3、共县委会的大门口挤挤央央涌出来,散刮麻石铺成的长街上。他们三三五五地走着,抽烟、谈讲和笑闹。到了十字街口上,大家用握手、点头、好心的祝福或含笑的咒骂来互相告别。分手以后,他们有的往北,有的奔南。要过资江,到南面的各个区乡击。
4、节令是冬天,资江水落了。平静的河水清得发绿,清得可爱。一只横河划子装满了乘客,艄公左手挽桨,右手用篙子在水肚里一点,把船撑开,掉转船身,往对岸荡去。船头冲着河里的细浪,发出清脆的、激荡的声响,跟柔和的、节奏均匀的桨声相应和。无数术排和竹筏拥塞在江心,水流缓慢,排筏也好象没有动一样。南岸和北岸湾着千百艘术船,桅杆好象密密麻麻的、落了叶子的树林。水深船少的地方,几艘轻捷的渔船正在撒网。鸬鹚船在水上不停地划动,渔人用篙子把鸬鹚赶到水噩去,停了一会,又敲着船舷,叫它们上来,缴纳嘴壳衔的俘获物小鱼和大鱼。
5、荡到江心的横河划子上,坐着匕八个男女,内中有五六个干部。他们都把被包雨伞从身上取下,暂时放在船舱里,有的0抽烟,有的谈笑。有位女同志翻身伏在船边上,在河里搓洗着手帕。。邓秀梅,你怎么不走石码头过河?‘一个后生于含笑问她。
6、‘我为什么要走那边过河?’洗手帕的女干部回转脸来问。
7、‘这还要问?余家杰不是走那一条路吗?。
8、‘他走那条路,娘我有什么相干?’邓秀梅涮好手帕,回转身子,重新坐在船边上,两手扯着湿帕子,让它在太船里晒着,一边这样问。
9、‘你不跟他去,实在不应该。’后生子收了笑容,正正经经说。
10、‘什么应该不应该?我为什么要跟他,他为什么不跟我?’耶秀梅盯着他问。看样于,她是一个泼泼辣辣的女子。紧接着,她撇一撇嘴,脸上略带嘲弄的笑容,说道:‘哼,你们男同志,我还不晓得!你们只想自己的爱人象旧式妇女一样,百依百顺,不声不气,来服侍你们……
11、‘你呢?只想天天都过’三八‘节。’后生子的嘴巴也不放让。
12、‘你们是一脑壳的封建。’‘你叉来了,这也是封建,那也是封建。有朝一日,你怀了毛毛,也会蛮攀五经地跟余家杰说:你为什么要我怀孩子,自己不怀?你太不讲理,一腩壳封建。’满船的人都笑了。
13、‘我才不要孩子呢。’笑声里,邓秀梅低着脯壳,自言自语4似地说。她的脸有点红了。这不是她心里的真话。接近她的人们说,她其实也蛮喜欢小孩子,跟普通的妇女们一样,也想自己将来有一个,男的或女的,象自己,也有点象另外的一方。
14、但不是现在,现在要工作,要全力以赴地、顽强坚韧地工作一些年,把自己的精力充沛的青春献给党和社会主义的事业。有了孩子,会碍手碍脚,耽搁工夫。
15、‘坐稳一点,同志,洋船来了,有浪,看船偏到一边了,快过去一个。’艄公看见邓秀梅一边,只坐两个老百姓,比对面步两个人,一边荡桨,一边这样地调摆。
16、‘都不要过去,老乡你们也过来。让她一个人,独霸半边天。’爱逗耍方的后生子又笑着说。
17、‘还不坐匀呀,浪来把船打翻了,管你半边天,两边天的,都要洗冷水澡了……艄公着急说。
18、划子两边的人终于坐匀了,艄公掌着桨,让划子一颠一簸地,轻轻巧巧地滑过了洋船激起的一个挨一个的不大不小的浪头,慢慢靠岸了。邓秀梅跟大家一起,背好被包和雨伞,站起身来,显出她那穿得一身青的,不高不矮的,匀称而又壮实的身段。他们上了岸,还是一路谈笑着,不知不觉到了一个岔路口,邓秀梅伸出她的微胖的右手含笑点头道:‘再见吧,孩子们……
19、‘你有好大了,叫我们孩子?’那个后生子叉说,一边握住她的手。
20、‘你不是孩子,是姑娘吗?’邓秀梅跟大家一一握了手,随即收敛了笑容,露出严肃的脸色来说遭:d‘同志们,得了好经验,早些透个消息来,不要瞒了做私房……
21、‘我们会有什么经验呵?我们只有一脑壳的封建。’词皮后生于卫还她一句。
山乡巨变简介及详细资料
【注音】:shān xiāng jù biàn
1958-1960年发表。1955年,团县委副书记、***员邓秀梅奉命来到偏僻山村清溪乡和农民一起建立合作社,但一些私心较重的老农却不肯入社。
邓秀梅对他们进行耐心细致的思想教育,并挫败了阶级敌人的破坏活动,合作社赢得了秋季丰收。作品善于运用方言土语,富有浓郁的地方色彩。
《山乡巨变》的可贵之处,在于它为中国当代文学的人物画廊,又增添了邓秀梅、刘雨生、李月辉、"亭面糊"、王菊生、张桂秋等一批个性鲜明、栩栩如生的人物形象。
特别是"亭面糊"这位老农,简直就是《暴风骤雨》中那个逗人发笑的老孙头的亲兄弟,显得十分丰满并富有立体感。
在人物形象塑造上,《山乡巨变》具有鲜明的民族特色,刻画了一批合作化运动中的先进人物形象。
作者善于在尖锐的矛盾冲突中,通过富有个性的行动,突现人物性格。学习古典小说刻画人物的技法明显可见。
《山乡巨变》具有浓郁的南国的地方特色,湖南山村清秀俊美的乡风水色和当地特有的风情民俗,赋予小说一种特殊的文化蕴涵,并创造出令读者心驰神往的优美意境。
周立波是驾驭语言的巨匠,《山乡巨变》中语言洗练流畅,清丽自然;人物对话幽默风趣,含蓄传神。特别是对湖南方言土语的运用,更见语言大家的功力。
周立波(1908-1979),原名周绍仪,湖南益阳人。1934年参加中国左翼作家联盟,翻译肖洛霍夫的长篇小说《被开垦的处女地》(第一部)和基希的报告文学《秘密的中国》。1939年赴延安。解放后任湖南省文联主席等职。著有长篇小说《山乡巨变》《暴风骤雨》及短篇小说《湘江一夜》等。
同名连环画《山乡巨变》是由小说改编而成,一套四本,由著名画家贺友直绘,1961年7月-1965年3月由上海人民美术出版社出版。在根据周立波的同名长篇小说创作的《山乡巨变》中,他借鉴《清明上河图》及明清版画,采用俯视和多角度的构图,对南方丘陵地带的山乡环境作了出色的描绘。他借鉴陈洪绶的人物画,用白描手法勾勒出许多性格鲜明、亲切感人的形象。《山乡巨变》的抒情风格、民族特色不仅受到读者的广泛喜爱,而且获得了美术界的高度评价,被认为是那个时代中国连环画创作的最高代表,被文艺评论家们称为中国连环画史上里程碑式的杰作,1963年,在全国第一届连环画评奖会上,荣获一等奖。这部思想性、艺术性较高又独具风格的作品的问世,不仅受到读者的广泛喜爱,而且引起全国画坛的注目。打开长达396幅的《山乡巨变》,那些生活在富有浓郁的地方特色的湖南山乡的人们,在农业合作化运动中的一言一行、-举-动,被描绘得妙趣横生,真切自然,一时成为初学者的学习范本和美术爱好者的珍贵藏本。有的读者甚至因此改变了原来轻视连环画的观点,承认它是无愧于可登"大雅之堂"的艺术。
1963年,在文化部与中国美术家协会举办的我国首届连环画评奖中,连环画《山乡巨变》获得金奖,成为中国新时期连环画里程碑式的作品。
绘画作者介绍:贺友直(1922-),生于上海,浙江镇海人,我国著名连环画家,曾任上海人民美术出版社编审、中国美术家协会第四届常务理事、连环画艺术委员会主任、上海美术家协会第四届副主席,中国连环画研究会第二届副会长、上海美术家协会副主席等。享受国务院特殊津贴。
他的连环画作品还到过英、法等国展览,在西方国家展览后有人说,"看了贺友直的画,才懂得中国一些道理"。他应邀在法国的美术学院讲课,深受学校学生的欢迎和爱戴,令法国学生仰慕不已。他离开时,该校学生派代表前来送行,说大家不敢来,怕忍不住会哭。1980年中央美术学院成立连环画年画系时,特聘贺友直兼任教授。1985年12月人民美术出版社出版了《贺友直谈连环画创作》专辑,以及《贺友直短篇连环画选集》、《贺友直画自己》、《中国连环画名家经典-贺友直》等。他的名字被列入《中国大百科全书》条目中。
周立波的《山乡巨变》故事梗概
故事发生于一九五五年,团县委副书记、共产党员邓秀梅奉命来到偏僻山村清溪乡和农民一起建立合作社,但一些私心较重的老农却不肯入社。邓秀梅对他们进行耐心细致的思想教育,并挫败了阶级敌人的破坏活动,合作社赢得了秋季的大丰收。壮阔的波澜触动了每一个角落,引起了巨大的矛盾,在父子、夫妻之间,在每个人的心灵之内,都展开了深刻的冲突。