正文
关于石鼓阁的诗句
关于石鼓阁的诗句
1.关于石鼓书院的诗有哪些
五律题石鼓书院肖德生
注:石鼓书院在湖南衡阳市境内,于湘水、蒸水、耒水三水交汇处,为我国古代四大书院之一,山形如鼓,惊涛拍岸,如战鼓鸣响,故得名。供参考。
张生手持石鼓文,劝我试作石鼓歌。
少陵无人谪仙死,才薄将奈石鼓何。
周纲凌迟四海沸,宣王愤起挥天戈。
大开明堂受朝贺,诸侯剑佩鸣相磨。
蒐于岐阳骋雄俊,万里禽兽皆遮罗。
镌功勒成告万世,凿石作鼓堕嵯峨。
从臣才艺咸第一,拣选撰刻留山阿。
雨淋日灸野火燎,鬼物守护烦撝呵。
公从何处得纸本,毫发尽备无差讹。
辞严义密读难晓,字体不类隶与蝌。
年深岂免有缺画,快剑斫断生蛟鼍。
鸾翔凤翥众仙下,珊瑚碧树交枝柯。
金绳铁索锁纽壮,古鼎跃水龙腾梭。
陋儒编诗不收入,二雅褊迫无委蛇。
孔子西行不到秦,掎摭星宿遗羲娥。
嗟余好古生苦晚,对此涕泪双滂沱。
忆昔初蒙博士徵,其年始改称元和。
故人从军在右辅,为我度量掘臼科。
濯冠沐浴告祭酒,如此至宝存岂多。
毡包席裹可立致,十鼓只载数骆驼。
荐诸太庙比郜鼎,光价岂止百倍过。
圣恩若许留太学,诸生讲解得切磋。
观经鸿都尚填咽,坐见举国来奔波。
剜苔剔藓露节角,安置妥帖平不颇。
大厦深檐与盖覆,经历久远期无佗。
中朝大官老于事,讵肯感激徒婩婀。
牧童敲火牛砺角,谁复著手为摩挲。
日销月铄就埋没,六年西顾空吟哦。
羲之俗书趁姿媚,数纸尚可博白鹅。
继周八代争战罢,无人收拾理则那。
方今太平日无事,柄任儒术崇丘轲。
安能以此尚论列,愿借辩口如悬河。
石鼓之歌止于此,呜呼吾意其蹉跎。
亭台楼阁诗四首滕王阁[唐]王勃滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞.画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨.闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋?阁中帝子今何在?槛外长江空自流.唐高宗上元三年(676),诗人远道去交趾探父,途经洪州(今江西南昌),参与阎都督宴会,即席作《滕王阁序》,序末附这首凝炼、含蓄的诗篇,概括了序的内容.第一句开门见山,用质朴苍老的笔法,点出了腾王阁的形势.滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建.故址在今江西新建西章江门上,下临赣江,可以远望,可以俯视,下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来.滕王阁的形势是这样的好,但是如今阁中有谁来游赏呢?想当年建阁的滕王已经死去,坐着鸾铃马车,挂着琳琅玉佩,来到阁上,举行宴会,那种豪华的场面,已经一去不复返了.第一句写空间,第二句写时间,第一句兴致勃勃,第二句意兴阑珊,两两对照.诗人动用“随立随扫”的方法,使读者自然产生盛衰无常的感觉,寥寥两句已把全诗主题包括无余.三四两句紧承第二句,更加发挥.阁既无人游赏,阁内画栋珠帘当然冷落可怜,只有南浦的云西山的雨,暮暮朝朝,与它为伴.这两句不但写出滕王阁的寂寞,而且画栋飞上了南浦的云,写出了滕王阁的居高,珠帘卷入了西山的雨,写出了滕王阁的临远,情景交融,寄慨遥深.至此,诗人的作意已全部包含,但表述方法上,还是比较隐藏而没有点醒写透,所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后,立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚,利用章节和意义上的配合,在时间方面特别强调,加以发挥,与上半首的偏重空间,有所变化.“闲云”二字有意无意的与上文的“南浦云”衔接,“潭影”二字故意避开了“江”字,而把“江”深化为“潭”.云在天上,潭在地下,一俯一仰,还是在写空间,但接下来用“日悠悠”三字,就立即把空间转入时间,点出了时日的漫长,不是一天两天,而是经年累月,很自然地生出了风物更换委节,星座转移方位的感慨,也很自然地想起了建阁的人而今安在.这里一“几”一“何”,连续发问,表达了紧凑的情绪.最后又从时间转入空间,指出物要换,星要移,帝子要死去,而槛外的长江却是永恒地东流无尽.“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江,神完气足.望海楼[宋]米芾云间铁瓮近青天,缥缈飞楼百尺连.三峡江声流笔底,六朝帆影落樽前.几番画角催红日,无事沧洲起白烟.忽忆赏心何处是?春风秋月两茫然.首联是主画面——望海楼.为了衬托望海楼之高,先写镇江城,“云间”和“近青天”极写其高峻,这就为百尺望海危楼打下坚实的基础.楼而能飞,是因为屋檐翘起,如五色雉飞翔,“缥缈”则有仙境的意味.颔联写近景——长江,是这首诗中最精彩的一联.诗人好象是一边喝酒,一边画画,一边吟诗,长江夹着三峡的涛声从笔底流过,杯中六朝的帆影连同酒一起喝下,不禁诗画之兴大作,一边画出片片白帆,一边吟出这句诗.颈联写远景——红日、白烟.夕阳在呜呜的画角的催促下渐渐下沉,远处幽静的江边弥漫着白烟.这里不乏有“长河落日圆”和“烟波江上使人愁”的意境.登拟岘台[宋]陆游层台飘渺压城堙,倚杖来观浩荡春.放尽樽前千里目,洗空衣上十年尘.萦回水抱中和气,平远山如蕴藉人.更喜机心无复在,沙边鸥鹭亦相亲.首联点题,拈出拟视台的地形和登临的时序.“缥缈”以见层台之高,“浩荡”以明春意之广,两个形容词都用得颇为贴切.但相比之下,更为入神的还推一个“压”字.城、、、艳、、依出,本自高大险峻,而层台雄踞其上,反使城、、盐、、见得矮小局促.诗人用“压”字将这种感受精确不移地表达了出来,不但更显示层台的巍峨,且将台与城从静止变为活动,从互相孤立变为浑然一体,使整个句子也产生了流动感.清人陈訏《剑南诗选题词》云:“读放翁词,须深思其炼字炼句猛力炉捶之妙,方得其真面目.”首联二句出语浅易,但下一“压”字,便振起全联精神,如试易以“出”、“跃”、“立”、“接”诸字,于平仄均无不合,而境界终逊一筹.放翁炼字妙处,于此可见一斑.第三句照应第一句、以层台高峻,方能极目远眺,尽千里之远.第四句则生发第二句,因春色浩荡,才觉心旷神怡,涤十年尘虑.颔联二句既承上,又启下.于骋目惬心之际,眼前的景物不知不觉也变了样子,那便是颈联“萦回水抱中和气,平远山如蕴藉人.”在“衣上”凡尘洗涤一空的放翁看来,萦回曲折的江水,潺潺流去,毫无汹涌激荡之势,倒是充满一团和气;平缓伏的峰峦,款款移来,不见峻峭陡拔之态,却似蕴藉深沉的哲人.颈联写景.但并非纯粹描山绘水,其间有诗人主观的思想感情.王国维《人间词话》云“有有我之境,有无我之境.有我之境,以我观物,物皆著我之色彩.”放翁这两句诗,所造的正是有我之境.春日登临,心头一片恬静,因此看得山山水水都那么冲淡,那么悠然.同样是拟拟台风光,在另一首《秋晚登拟、、视、、、望祥符观》中,却现出“雨昏回望殿突兀,秋晚剩觉山苍寒”的萧瑟之气来.什么原因呢?原来“中原未复泪横臆,。
1、滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞。—王勃《滕王阁》
2、云间铁瓮近青天,缥缈飞楼百尺连。—米芾《望海楼》
3、层台飘渺压城堙,倚杖来观浩荡春。—陆游《登拟岘台》
4、孤亭突兀插飞流,气压元龙百尺楼。—元好问《横波亭》
5、岳阳楼前丹叶飞,栏干留我不须归。—陈与义《又登岳阳楼》
6、楼阁宜佳客,江山入好诗。—白居易《江楼早春》
7、复有青楼大道中,绣户文窗雕绮栊。—王勃《临高台》
8、紫阁丹楼纷照耀,璧房锦殿相玲珑。—王勃《临高台》
9、画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨。—王勃《滕王阁序》
10、昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。—崔颢《黄鹤楼》
11、昔闻洞庭水,今上岳阳楼。—杜甫《登岳阳楼》
12、滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞。—王勃《滕王阁序》
13、立双台于左右兮,有玉龙与金凤。—曹值《孔雀台赋》
14、此地有崇山峻岭,茂林修竹。—王羲之《兰亭集序》
15、欲穷千里目,更上一层楼。—王之涣《登鹳雀楼》
滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋?
阁中帝子今何在?槛外长江空自流。
云间铁瓮近青天,缥缈飞楼百尺连。
三峡江声流笔底,六朝帆影落樽前。
几番画角催红日,无事沧洲起白烟。
层台飘渺压城堙,倚杖来观浩荡春。
孤亭突兀插飞流,气压元龙百尺楼。
万里风涛接瀛海,千年豪杰壮山丘。
疏星澹月鱼龙夜,老木清霜鸿雁秋。
倚剑长歌一杯酒,浮云西北是神州。
放尽樽前千里目,洗空衣上十年尘。
萦回水抱中和气,平远山如蕴藉人
忽忆赏心何处是?春风秋月两茫然。久、愿你满意
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岳阳楼前丹叶飞,栏干留我不须归。
洞庭镜面平千里,却要君山相发挥。
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你说帘外海棠,锦屏鸳鸯;后来庭院春深,咫尺画堂。
你说笛声如诉,费尽思量;后来茶烟尚绿,人影茫茫。
你说可人如玉,与子偕臧;后来长亭远望,夜色微凉。
你说霞染天光,陌上花开与谁享;后来烟笼柳暗,湖心水动影无双。
你说彼岸灯火,心之所向;后来渔舟晚唱,烟雨彷徨。
你说水静莲香,惠风和畅;后来云遮薄月,清露如霜。
你说幽窗棋罢,再吐衷肠;后来风卷孤松,雾漫山冈。
你说红袖佯嗔,秋波流转思张敞;后来黛眉长敛,春色飘零别阮郎。
你说暗香浮动,刹那光芒;后来玉殒琼碎,疏影横窗。
你说良辰美景,乘兴独往;后来红尘紫陌,雪落太行。
你说赋尽高唐,三生石上;后来君居淄右,妾家河阳。
你说玉楼朱颜,飞月流觞迎客棹;后来幽谷居士,枕琴听雨卧禅房。
你说高山流水,客答春江,后来章台游冶,系马垂杨。
你说锦瑟韶光,华灯幢幢;后来荼靡开至,青苔满墙。
你说天地玄黄,风月琳琅;后来月斜江上,云淡天长。
你说兰舟轻发,西楼月下忆姣娘;后来江湖两忘,只影天涯踏秋殇。
石鼓的意义是什么
1、石鼓(Shi-ku,Stone Drum)又称陈仓石鼓,中国九大镇国之宝之一,大秦帝国的“东方红”。被康有为誉为“中华第一古物”。627年发现于凤翔府陈仓境内的陈仓山(今陕西省宝鸡市石鼓山)。
2、石鼓共十只,高二尺,直径一尺多,形象鼓而上细下粗顶微圆(实为碣状),十个花岗岩材质的石鼓每个重约一吨,在每个石鼓上面都镌刻“石鼓文”(大篆),因铭文中多言渔猎之事,故又称它为《猎碣》。
3、石鼓文记述了秦始皇统一前一段为后人所不知的历史,是中国最早的石刻诗文,乃篆书之祖。自明清以来,一字抵万金,创下中国文物史上的奇迹。
4、韩愈著有《石鼓歌》,其真品藏于故宫博物院石鼓馆,而石鼓发现地宝鸡有中华石鼓园、石鼓阁。
5、627年,在陕西凤翔府陈仓山(今宝鸡市石鼓山)的北阪,一牧羊老人发现了10面怪异的花岗岩大石。
6、这些硕大的石体形似鼓,圆而见方,上窄下大,高约3尺,中间微凸,模样奇特。令人不解的是,当一块大石上的泥土被清除后,居然显露出大量的神秘文字,笔法奇异,竟无人能识。于是,流言四散,怪论频生。更有乡民闻风而至,焚香跪拜,惊为天赐之神物。
7、自此,陈仓突然变得热闹非凡。文人墨客纷纷慕名而至,一窥究竟,并拓下石上的文字,遍寻名家研究。更有大户悬重金求解谜题。但文字之谜不仅未被揭开,反而借着民间传言,而变得神乎其神。
宝鸡石鼓山公园简介
石鼓山位于渭河以南、宝鸡市区的中部,是秦岭北坡的浅山余脉伸入市区渭河南岸的一块丘陵台地,属国家重点风景名胜区天台山的入口部分。石鼓山山体海拔600多米,因曾出土春秋时期的文物石鼓而得名,1992年被确定为省级重点文物保护单位。石鼓山出土的石鼓具有文学、文物、书法、历史等多种价值,石鼓文为中国现有最早的石刻文字,是汉字形体演变过程中的重要环节,为秦史研究提供了珍贵资料。
本次规划的石鼓山片区主要包括石鼓山及其东西两侧的区域。片区北临渭水,南倚秦岭,东部到高新技术产业开发区(东区)的高一路,西至沙河,总面积约2平方公里。
二石鼓山片区在城市建设中的地位和作用
宝鸡市城市结构形式为“带状布局、组团结构”,石鼓山片区位于中心集团和代马组团之间,同时又处于斗中路人防隧道和310国道跨渭河大桥的南端出入口处,是城市发展过程中一个承西启东、承北启南的重要节点。因此,该地块的开发建设对实施城市“东扩南移”战略有着重要的意义。
该片区是城市内最重要的交通节点之一,是渭河以南东西向交通联系的瓶颈地段,也是城市南北环线联系的重要通道,交通条件非常便利。
石鼓山地区是总体规划所确定的组团绿化分隔带,具有划分城市结构组团,防止城市高密度无序蔓延,保证合理的城市开敞空间;使生态绿地由南向北延伸到城市建成区,与东西向渭河景观空间相融汇,构架城市景观体系,形成良好的景观风貌;为交通枢纽提供充足的用地空间,减少噪音、尾气对城市的干扰,提高城市环境质量的重要作用。对形成合理的城市结构形态,对于生态园林城市建设大目标的实现具有重要的意义。
石鼓山地势较高、视野开阔,城市风貌一览无余,秦岭的“奇山”和渭河的“秀水”在这里交相辉映,是城市的一处最佳景观点,同时也是一处最佳观景点。它和东侧山脉及荫湘河共同构成了天台山风景区旅游的序曲,是极其重要的景观区域。
石鼓山地区背山面水、负阴抱阳,山体延伸之势如同“龙脉”,片区以南群山绵延,使人能够最大程度的接近自然、回归自然。
三规划坚持的主要原则和建设目标
1.塑造城市标志性景观地段,营造风景区入口氛围,充分体现宝鸡市山、水、塬、林、城融为一体的城市特色。
3.坚持保护和开发相结合的原则,以开发促进保护,以保护引导开发,实现经济、社会、环境三个效益在可持续发展基础上的统一。
4.弘扬悠久的历史文化传统,塑造具有地方特色的城市环境、提高空间与整体的环境质量。
5.集约利用土地,成规模紧凑开发,提高土地效用。
6.建设高品质的人居环境和高效安全的交通系统。
规划区可分为四大部分:西侧居住用地、中部石鼓山公园及天台山入口部分用地、东部建设控制区。
西侧居住用地住宅建筑以多层为主,总面积为27公顷,建筑面积44万平方米,可容纳一万多人。
石鼓山公园可分为山体、一级台地、二级台地三部分,山体部分为文化古迹区,以反映石鼓文化、先秦文化为主题,建设统领全园、塑造城市标志景观地段的地标性建筑物,总面积为25公顷。二级台地规划为文娱活动区,建设小型旅游、接待设施,总面积为9公顷。一级台地结合渭河拦河闸的建设将荫湘河道局部扩大成公园湖面,建设高档住宅小区,总面积为8.7公顷。公园的主入口位于石鼓山西北角,配套安排公园的相关设施.
天台山入口处总面积为4公顷,其建设分为两部分:西侧交通组织及管理服务部分,利用广场、交通岛组织天台山和石鼓山的入口车流,建设停车场等相应的旅游配套设施;东侧民俗村,以山顶村民搬迁安置为契机发展农家乐旅游活动。
东部建设控制区在保证道路交通及绿化景观用地上考虑居住用地,总面积约34公顷,可容纳八千多人。
根据渭河生态治理规划,将在石鼓山以西的渭河上修建一座橡皮坝拦河蓄水,在石鼓山下形成碧波荡漾、山水互映的景象。