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八角亭(八角亭谜雾)
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***八角亭谜雾***细节
《八角亭谜雾》的细节:
1、红蓝色调
剧中红蓝色调的出现,衣服的红蓝对比,还有片头的红蓝对比,其实都是在寓意念玫开始对家庭反抗,因为从一开始念玫是蓝色的,是沉静的,可到了镜头里变成了红色,由此寓意念玫也开始拥有了反抗的意识,不再沉默。
2、八角亭只有六个角
八角亭,但其实只有六个角,一开始看很奇怪,但其实看到后面就知道,《八角亭谜雾》里面有句话是“每个人都是家的一角”,而玄珍不在了玄珠走了,所以家里缺了两个人也就缺了两个角,无论是剧名《八角亭谜雾》还是这个八角亭都是寓意着家庭的不完整。
3、“不抛弃不放弃”台词
《八角亭谜雾》里那句“不抛弃不放弃”可不是乱说的,其实就是在致敬《士兵突击》,因为段奕宏就是出演了《士兵突击》才在娱乐圈有存在感的,而这句话放到这里,同样适用,也让人难免会想起看《士兵突击》的时候。
4、石榴树
石榴树其实也是有自己的剧本的,郝蕾在剧里还特意说了一句“我总是梦见这棵树”,其实就是寓意。石榴石寓意多子多福,可实际上玄家人父亲离世双胞胎一个惨死一个离家,与石榴树形成对比,愈发让人感受到玄家人的求而不得。
5、丁桡烈的女装嗜好
由片尾的信息可知,丁桡烈出身昆曲世家,上面有三个姐姐,大姐是丁家着力培养的闺门旦,未来台柱子人选,可惜英年早逝。大姐去世后,丁家人有意将丁桡烈当成花旦培养,丁桡烈在戏曲中也有过女装扮相,久而久之,丁桡烈把自己当成了大姐,有了女装癖好。因此可以推断,当年追玄珍的那个长得像丁桡烈的女人,其实就是丁桡烈男扮女装。
关于八角亭的诗句
1.关于八角的诗句
关于八角的诗句 1.关于星汉的诗句
1.七八个星天外,两三点雨山前.
(辛弃疾〈西江月·夜行黄沙道中〉) 2.天阶夜色凉如水,卧看牵牛织女星.(杜牧:《秋夕》) 3.危楼高百尺,手可摘星辰.(李白:《夜宿山寺》) 4.微微风簇浪,散作满河星.(查慎行《舟夜书所见》) 5.辛苦遭逢起一经,干戈寥落四周星.(文天祥《过零丁洋》) 6.日月之行,若出其中.星汉灿烂,若出其里.(曹操《观沧海》) 7.纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度.(秦观《鹊桥仙》) 8.迢迢牵牛星,皎皎河汉女.(《古诗十九首》) 9.玉衡指孟冬,众星何历历.(《古诗十九首》) 10.蚕娘吟弄满星空,九山静绿泪花红.(李贺《湘妃》) 11.呼星召鬼歆杯盘,山魅食时人森寒.(李贺《神弦》) 12.残星数点雁横塞,长笛一声人倚楼.(赵嘏《长安秋望》) 13.星辰冷落碧潭水,鸿雁悲鸣红蓼风.(戴复古《月夜舟中》) 14.东风夜放花千树.更吹落,星如雨.(辛弃疾《青玉案》) 15.流波将月去,潮水带星来.(隋炀帝《春江花月夜》之一)
(杜牧:《秋夕》) 3.危楼高百尺,手可摘星辰.(李白:《夜宿山寺》) 4.微微风簇浪,散作满河星.(查慎行《舟夜书所见》) 5.辛苦遭逢起一经,干戈寥落四周星.(文天祥《过零丁洋》) 6.日月之行,若出其中.星汉灿烂,若出其里.(曹操《观沧海》) 7.纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度.(秦观《鹊桥仙》) 8.迢迢牵牛星,皎皎河汉女.(《古诗十九首》) 9.玉衡指孟冬,众星何历历.(《古诗十九首》) 10.蚕娘吟弄满星空,九山静绿泪花红.(李贺《湘妃》) 11.呼星召鬼歆杯盘,山魅食时人森寒.(李贺《神弦》) 12.残星数点雁横塞,长笛一声人倚楼.(赵嘏《长安秋望》) 13.星辰冷落碧潭水,鸿雁悲鸣红蓼风.(戴复古《月夜舟中》) 14.东风夜放花千树.更吹落,星如雨.(辛弃疾《青玉案》) 15.流波将月去,潮水带星来.(隋炀帝《春江花月夜》之一)
(李白:《夜宿山寺》) 4.微微风簇浪,散作满河星.(查慎行《舟夜书所见》) 5.辛苦遭逢起一经,干戈寥落四周星.(文天祥《过零丁洋》) 6.日月之行,若出其中.星汉灿烂,若出其里.(曹操《观沧海》) 7.纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度.(秦观《鹊桥仙》) 8.迢迢牵牛星,皎皎河汉女.(《古诗十九首》) 9.玉衡指孟冬,众星何历历.(《古诗十九首》) 10.蚕娘吟弄满星空,九山静绿泪花红.(李贺《湘妃》) 11.呼星召鬼歆杯盘,山魅食时人森寒.(李贺《神弦》) 12.残星数点雁横塞,长笛一声人倚楼.(赵嘏《长安秋望》) 13.星辰冷落碧潭水,鸿雁悲鸣红蓼风.(戴复古《月夜舟中》) 14.东风夜放花千树.更吹落,星如雨.(辛弃疾《青玉案》) 15.流波将月去,潮水带星来.(隋炀帝《春江花月夜》之一)
(查慎行《舟夜书所见》) 5.辛苦遭逢起一经,干戈寥落四周星.(文天祥《过零丁洋》) 6.日月之行,若出其中.星汉灿烂,若出其里.(曹操《观沧海》) 7.纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度.(秦观《鹊桥仙》) 8.迢迢牵牛星,皎皎河汉女.(《古诗十九首》) 9.玉衡指孟冬,众星何历历.(《古诗十九首》) 10.蚕娘吟弄满星空,九山静绿泪花红.(李贺《湘妃》) 11.呼星召鬼歆杯盘,山魅食时人森寒.(李贺《神弦》) 12.残星数点雁横塞,长笛一声人倚楼.(赵嘏《长安秋望》) 13.星辰冷落碧潭水,鸿雁悲鸣红蓼风.(戴复古《月夜舟中》) 14.东风夜放花千树.更吹落,星如雨.(辛弃疾《青玉案》) 15.流波将月去,潮水带星来.(隋炀帝《春江花月夜》之一)
(文天祥《过零丁洋》) 6.日月之行,若出其中.星汉灿烂,若出其里.(曹操《观沧海》) 7.纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度.(秦观《鹊桥仙》) 8.迢迢牵牛星,皎皎河汉女.(《古诗十九首》) 9.玉衡指孟冬,众星何历历.(《古诗十九首》) 10.蚕娘吟弄满星空,九山静绿泪花红.(李贺《湘妃》) 11.呼星召鬼歆杯盘,山魅食时人森寒.(李贺《神弦》) 12.残星数点雁横塞,长笛一声人倚楼.(赵嘏《长安秋望》) 13.星辰冷落碧潭水,鸿雁悲鸣红蓼风.(戴复古《月夜舟中》) 14.东风夜放花千树.更吹落,星如雨.(辛弃疾《青玉案》) 15.流波将月去,潮水带星来.(隋炀帝《春江花月夜》之一)
(曹操《观沧海》) 7.纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度.(秦观《鹊桥仙》) 8.迢迢牵牛星,皎皎河汉女.(《古诗十九首》) 9.玉衡指孟冬,众星何历历.(《古诗十九首》) 10.蚕娘吟弄满星空,九山静绿泪花红.(李贺《湘妃》) 11.呼星召鬼歆杯盘,山魅食时人森寒.(李贺《神弦》) 12.残星数点雁横塞,长笛一声人倚楼.(赵嘏《长安秋望》) 13.星辰冷落碧潭水,鸿雁悲鸣红蓼风.(戴复古《月夜舟中》) 14.东风夜放花千树.更吹落,星如雨.(辛弃疾《青玉案》) 15.流波将月去,潮水带星来.(隋炀帝《春江花月夜》之一)
8.迢迢牵牛星,皎皎河汉女.(《古诗十九首》) 9.玉衡指孟冬,众星何历历.(《古诗十九首》) 10.蚕娘吟弄满星空,九山静绿泪花红.(李贺《湘妃》) 11.呼星召鬼歆杯盘,山魅食时人森寒.(李贺《神弦》) 12.残星数点雁横塞,长笛一声人倚楼.(赵嘏《长安秋望》) 13.星辰冷落碧潭水,鸿雁悲鸣红蓼风.(戴复古《月夜舟中》) 14.东风夜放花千树.更吹落,星如雨.(辛弃疾《青玉案》) 15.流波将月去,潮水带星来.(隋炀帝《春江花月夜》之一)
9.玉衡指孟冬,众星何历历.(《古诗十九首》) 10.蚕娘吟弄满星空,九山静绿泪花红.(李贺《湘妃》) 11.呼星召鬼歆杯盘,山魅食时人森寒.(李贺《神弦》) 12.残星数点雁横塞,长笛一声人倚楼.(赵嘏《长安秋望》) 13.星辰冷落碧潭水,鸿雁悲鸣红蓼风.(戴复古《月夜舟中》) 14.东风夜放花千树.更吹落,星如雨.(辛弃疾《青玉案》) 15.流波将月去,潮水带星来.(隋炀帝《春江花月夜》之一)
10.蚕娘吟弄满星空,九山静绿泪花红.(李贺《湘妃》) 11.呼星召鬼歆杯盘,山魅食时人森寒.(李贺《神弦》) 12.残星数点雁横塞,长笛一声人倚楼.(赵嘏《长安秋望》) 13.星辰冷落碧潭水,鸿雁悲鸣红蓼风.(戴复古《月夜舟中》) 14.东风夜放花千树.更吹落,星如雨.(辛弃疾《青玉案》) 15.流波将月去,潮水带星来.(隋炀帝《春江花月夜》之一)
11.呼星召鬼歆杯盘,山魅食时人森寒.(李贺《神弦》) 12.残星数点雁横塞,长笛一声人倚楼.(赵嘏《长安秋望》) 13.星辰冷落碧潭水,鸿雁悲鸣红蓼风.(戴复古《月夜舟中》) 14.东风夜放花千树.更吹落,星如雨.(辛弃疾《青玉案》) 15.流波将月去,潮水带星来.(隋炀帝《春江花月夜》之一)
12.残星数点雁横塞,长笛一声人倚楼.(赵嘏《长安秋望》) 13.星辰冷落碧潭水,鸿雁悲鸣红蓼风.(戴复古《月夜舟中》) 14.东风夜放花千树.更吹落,星如雨.(辛弃疾《青玉案》) 15.流波将月去,潮水带星来.(隋炀帝《春江花月夜》之一)
13.星辰冷落碧潭水,鸿雁悲鸣红蓼风.(戴复古《月夜舟中》) 14.东风夜放花千树.更吹落,星如雨.(辛弃疾《青玉案》) 15.流波将月去,潮水带星来.(隋炀帝《春江花月夜》之一)
14.东风夜放花千树.更吹落,星如雨.(辛弃疾《青玉案》) 15.流波将月去,潮水带星来.(隋炀帝《春江花月夜》之一)
15.流波将月去,潮水带星来.(隋炀帝《春江花月夜》之一)
2.关于颐和园的诗句
春湖落日水拖蓝,天影楼台上下涵,十里青山行画里,双飞百鸟似江南.满山松柏成林,林下缀以繁花,堤岸间种桃柳,湖中一片荷香。
——颐和园对联玉泉流贯颐和园墙根殿阁嵯峨接帝京,阿房当日苦经营。只今犹听宫墙水,耗尽民膏是此声。颐和园绣漪桥螺黛一丸,银盆浮碧岫鳞纹千叠,璧月漾金波绣漪桥,位于颐和园昆明湖之最南端,亦名锣锅桥,为自水路进入颐和园的门户。联语表现的是绣漪桥周围妩媚诱人的景色。上联写日景:桥宛如一弯黛眉镶嵌在银白色的湖面上,水中倒映着碧绿的万寿山影。下联写月色:水波粼粼,在皎洁如玉的月亮照耀下,湖面荡漾着金色的清波。螺黛,画眉之墨,一种青黑色矿物颜料,此指黛眉。将桥喻作美人之黛眉,将倒映之青山说成是浮在水面的碧岫,笔墨传神。一丸与千叠相对,足见桥之娇巧与湖之浩瀚。联语文辞瑰丽,构思奇巧,意境瑰美,就如一幅苍润秀美的水墨画。颐和园宜芸馆道存斋霏红花径和云扫新绿瓜畦趁雨锄联语清新幽雅:落英缤纷,花径霏红如霞,云雾之中,有人轻轻打扫;瓜田菜地,一片新绿如玉,细雨湿润,有人慢慢锄草。霏红,彩霞般的红色。联语用词简练,“趁雨锄”扣紧“宜芸馆”的命名,表现了清新素雅的风格和主人闲适的心境。颐和园月波楼一径竹荫云满地半帘花影月笼沙月波楼,在颐和嗣昆明.湖中韵南湖岛上。联语描绘竹林、花枝、沙滩在月色笼罩下的微妙变化,使楼的周围、远近充盈着一片迷蒙幽静的气氛,意境十分柔和淡雅。“月笼沙”三字出杜牧《夜泊秦淮》诗:“烟笼寒水月笼沙。”联扣月波楼名,甚切。颐和园十七孔桥虹卧石梁,岸引长风吹不断波回兰桨,影翻明月照还空十七孔桥,横跨于颐和园昆明湖的东堤和南湖岛间,桥由十七个孔券组成,长150米,为颐和园中最大石桥。上联写水上之桥,下联写桥下之水。石桥宛若卧在水上吹不断的彩虹;兰桨使水波回旋,划碎映于水面明亮清澈的月亮。照还空,指桥的十七孔.联语描绘水波、明月,水天一色,使这座颐和园内最大的石桥富于神韵和气派。颐和园谐趣园饮绿亭爱新觉罗·玄烨云移溪树侵书幌风送岩泉润墨池谐趣园系北京名园颐和园中之园,原名惠山园。饮绿亭为其中一水榭,曾名水乐园。本联构思奇丽:溪边树梢上一抹彩云飘逸而来,好像触及书房的帷帘;山泉随风流至,仿佛润湿了屋中的砚台。书幌,指书斋中的帷幔窗帘。墨池,洗笔的水池,借指砚台.联语赋予云、风以生命和动感,并与表示清幽、宁静的书幌、墨池融为一体,动中有静,清寂中又透着闹意。“移”“送”“侵”“润”四字,恰到好处地写出了雅逸的意境,使景物充溢活力。颐和园谐趣园知鱼桥月波潋滟金为色风濑琤琮石有声知鱼桥在颐和园谐趣园之东南角,建于清乾隆时。联语通过一看一听将桥下之水景绘得有色有声:明月下,水波涟漪,金光闪烁;风吹水击岸石,发出悦耳的声响。潋滟,水波流动貌。风濑,意为风吹水急。琤琮,原为玉器相击声,此谓水石撞击声。全联咏水,却无一“水”字,显出作者的艺术修养。“潋滟”与“诤琮”双声叠韵相对,增添了音韵之美。联语用词精巧,秀丽娴雅,令人如见其景,如闻其声。颐和园宜芸馆绕砌苔痕初染碧隔帘花气静闻香宜芸馆建于清乾隆十五年(1750年),对联以苔痕、花气为题咏对象,显出其清新淡雅的格调。上联化用刘禹锡《陋室铭》“苔痕上阶绿”句意,说石阶周围的青苔刚刚萌发绿色;下联说花气透过竹帘传来静静幽香。砌,即石阶。此联语词凝练,雅而不俗。“绕”、“隔”、“染”、“闻”等动词精巧传神,生动地写出了环境的幽静宜人。颐和园画中游幽籁静中观水动尘心息后觉凉来画中游在颐和园内万寿山西面。亭倚山岩,楼耀金碧,水木清华,环绕着几曲画廊,游览其中,真有身在画图之感。上联说,寂然宁静之中能体验到水之动,籁之幽,万物无不从容自得。有万物静观皆自得之意。幽籁,幽雅的声音。唐权德舆《酬穆七侍郎早登西楼感怀》诗:“杉梧静幽籁。”下联说,止息了一切杂念,则在繁嚣之中也可直觉地领悟凉意的来临。尘心,凡俗之心,名利之念。宋梅尧臣《送昙颖上人往庐山》诗:“尘心古难洗。”凉,指心灵的安闲自适,即精神的自由。联语启示人们,不能仅仅满足于耳目之游,还得进一步忘名利、齐得丧、同祸福、等贵贱,无牵无挂,走入同乎万物而与造物者游的逍遥境界。颐和园画中游石牌坊闲云归岫连峰暗飞瀑垂空漱石凉画中游为重檐八角阁,正殿前有石坊。本联表现的是一幅傍晚太阳下山时的清凉幽静图景:白云飘入山间,连绵青山浓阴高蔽而转暗;飞瀑垂空而泻,使石受漱而凉。岫,山峦。联语由流云而引出山峰,由飞瀑而引出岩石,炼字工巧,“闲”、“归”、“飞”、“垂”几字的选用使白云与瀑布富于动感与情趣。颐和园霞芬室爱新觉罗·弘历窗竹影摇书案上山泉声入砚池中霞芬室,在北京颐和园玉澜堂东配殿。婆娑摇曳的竹影映照在临窗的书桌上,潺潺的山泉声传入室内的砚池中。窗外的竹影、山泉与窗内的书桌、砚池遥相呼应,构成一幅宁静和谐的画面。“摇”字“入”字。
上联写日景:桥宛如一弯黛眉镶嵌在银白色的湖面上,水中倒映着碧绿的万寿山影。下联写月色:水波粼粼,在皎洁如玉的月亮照耀下,湖面荡漾着金色的清波。螺黛,画眉之墨,一种青黑色矿物颜料,此指黛眉。将桥喻作美人之黛眉,将倒映之青山说成是浮在水面的碧岫,笔墨传神。一丸与千叠相对,足见桥之娇巧与湖之浩瀚。联语文辞瑰丽,构思奇巧,意境瑰美,就如一幅苍润秀美的水墨画。颐和园宜芸馆道存斋霏红花径和云扫新绿瓜畦趁雨锄联语清新幽雅:落英缤纷,花径霏红如霞,云雾之中,有人轻轻打扫;瓜田菜地,一片新绿如玉,细雨湿润,有人慢慢锄草。霏红,彩霞般的红色。联语用词简练,“趁雨锄”扣紧“宜芸馆”的命名,表现了清新素雅的风格和主人闲适的心境。颐和园月波楼一径竹荫云满地半帘花影月笼沙月波楼,在颐和嗣昆明.湖中韵南湖岛上。联语描绘竹林、花枝、沙滩在月色笼罩下的微妙变化,使楼的周围、远近充盈着一片迷蒙幽静的气氛,意境十分柔和淡雅。“月笼沙”三字出杜牧《夜泊秦淮》诗:“烟笼寒水月笼沙。”联扣月波楼名,甚切。颐和园十七孔桥虹卧石梁,岸引长风吹不断波回兰桨,影翻明月照还空十七孔桥,横跨于颐和园昆明湖的东堤和南湖岛间,桥由十七个孔券组成,长150米,为颐和园中最大石桥。上联写水上之桥,下联写桥下之水。石桥宛若卧在水上吹不断的彩虹;兰桨使水波回旋,划碎映于水面明亮清澈的月亮。照还空,指桥的十七孔.联语描绘水波、明月,水天一色,使这座颐和园内最大的石桥富于神韵和气派。颐和园谐趣园饮绿亭爱新觉罗·玄烨云移溪树侵书幌风送岩泉润墨池谐趣园系北京名园颐和园中之园,原名惠山园。饮绿亭为其中一水榭,曾名水乐园。本联构思奇丽:溪边树梢上一抹彩云飘逸而来,好像触及书房的帷帘;山泉随风流至,仿佛润湿了屋中的砚台。书幌,指书斋中的帷幔窗帘。墨池,洗笔的水池,借指砚台.联语赋予云、风以生命和动感,并与表示清幽、宁静的书幌、墨池融为一体,动中有静,清寂中又透着闹意。“移”“送”“侵”“润”四字,恰到好处地写出了雅逸的意境,使景物充溢活力。颐和园谐趣园知鱼桥月波潋滟金为色风濑琤琮石有声知鱼桥在颐和园谐趣园之东南角,建于清乾隆时。联语通过一看一听将桥下之水景绘得有色有声:明月下,水波涟漪,金光闪烁;风吹水击岸石,发出悦耳的声响。潋滟,水波流动貌。风濑,意为风吹水急。琤琮,原为玉器相击声,此谓水石撞击声。全联咏水,却无一“水”字,显出作者的艺术修养。“潋滟”与“诤琮”双声叠韵相对,增添了音韵之美。联语用词精巧,秀丽娴雅,令人如见其景,如闻其声。颐和园宜芸馆绕砌苔痕初染碧隔帘花气静闻香宜芸馆建于清乾隆十五年(1750年),对联以苔痕、花气为题咏对象,显出其清新淡雅的格调。上联化用刘禹锡《陋室铭》“苔痕上阶绿”句意,说石阶周围的青苔刚刚萌发绿色;下联说花气透过竹帘传来静静幽香。砌,即石阶。此联语词凝练,雅而不俗。“绕”、“隔”、“染”、“闻”等动词精巧传神,生动地写出了环境的幽静宜人。颐和园画中游幽籁静中观水动尘心息后觉凉来画中游在颐和园内万寿山西面。亭倚山岩,楼耀金碧,水木清华,环绕着几曲画廊,游览其中,真有身在画图之感。上联说,寂然宁静之中能体验到水之动,籁之幽,万物无不从容自得。有万物静观皆自得之意。幽籁,幽雅的声音。唐权德舆《酬穆七侍郎早登西楼感怀》诗:“杉梧静幽籁。”下联说,止息了一切杂念,则在繁嚣之中也可直觉地领悟凉意的来临。尘心,凡俗之心,名利之念。宋梅尧臣《送昙颖上人往庐山》诗:“尘心古难洗。”凉,指心灵的安闲自适,即精神的自由。联语启示人们,不能仅仅满足于耳目之游,还得进一步忘名利、齐得丧、同祸福、等贵贱,无牵无挂,走入同乎万物而与造物者游的逍遥境界。颐和园画中游石牌坊闲云归岫连峰暗飞瀑垂空漱石凉画中游为重檐八角阁,正殿前有石坊。本联表现的是一幅傍晚太阳下山时的清凉幽静图景:白云飘入山间,连绵青山浓阴高蔽而转暗;飞瀑垂空而泻,使石受漱而凉。岫,山峦。联语由流云而引出山峰,由飞瀑而引出岩石,炼字工巧,“闲”、“归”、“飞”、“垂”几字的选用使白云与瀑布富于动感与情趣。颐和园霞芬室爱新觉罗·弘历窗竹影摇书案上山泉声入砚池中霞芬室,在北京颐和园玉澜堂东配殿。婆娑摇曳的竹影映照在临窗的书桌上,潺潺的山泉声传入室内的砚池中。窗外的竹影、山泉与窗内的书桌、砚池遥相呼应,构成一幅宁静和谐的画面。“摇”字“入”字。
一丸与千叠相对,足见桥之娇巧与湖之浩瀚。联语文辞瑰丽,构思奇巧,意境瑰美,就如一幅苍润秀美的水墨画。颐和园宜芸馆道存斋霏红花径和云扫新绿瓜畦趁雨锄联语清新幽雅:落英缤纷,花径霏红如霞,云雾之中,有人轻轻打扫;瓜田菜地,一片新绿如玉,细雨湿润,有人慢慢锄草。霏红,彩霞般的红色。联语用词简练,“趁雨锄”扣紧“宜芸馆”的命名,表现了清新素雅的风格和主人闲适的心境。颐和园月波楼一径竹荫云满地半帘花影月笼沙月波楼,在颐和嗣昆明.湖中韵南湖岛上。联语描绘竹林、花枝、沙滩在月色笼罩下的微妙变化,使楼的周围、远近充盈着一片迷蒙幽静的气氛,意境十分柔和淡雅。“月笼沙”三字出杜牧《夜泊秦淮》诗:“烟笼寒水月笼沙。”联扣月波楼名,甚切。颐和园十七孔桥虹卧石梁,岸引长风吹不断波回兰桨,影翻明月照还空十七孔桥,横跨于颐和园昆明湖的东堤和南湖岛间,桥由十七个孔券组成,长150米,为颐和园中最大石桥。上联写水上之桥,下联写桥下之水。石桥宛若卧在水上吹不断的彩虹;兰桨使水波回旋,划碎映于水面明亮清澈的月亮。照还空,指桥的十七孔.联语描绘水波、明月,水天一色,使这座颐和园内最大的石桥富于神韵和气派。颐和园谐趣园饮绿亭爱新觉罗·玄烨云移溪树侵书幌风送岩泉润墨池谐趣园系北京名园颐和园中之园,原名惠山园。饮绿亭为其中一水榭,曾名水乐园。本联构思奇丽:溪边树梢上一抹彩云飘逸而来,好像触及书房的帷帘;山泉随风流至,仿佛润湿了屋中的砚台。书幌,指书斋中的帷幔窗帘。墨池,洗笔的水池,借指砚台.联语赋予云、风以生命和动感,并与表示清幽、宁静的书幌、墨池融为一体,动中有静,清寂中又透着闹意。“移”“送”“侵”“润”四字,恰到好处地写出了雅逸的意境,使景物充溢活力。颐和园谐趣园知鱼桥月波潋滟金为色风濑琤琮石有声知鱼桥在颐和园谐趣园之东南角,建于清乾隆时。联语通过一看一听将桥下之水景绘得有色有声:明月下,水波涟漪,金光闪烁;风吹水击岸石,发出悦耳的声响。潋滟,水波流动貌。风濑,意为风吹水急。琤琮,原为玉器相击声,此谓水石撞击声。全联咏水,却无一“水”字,显出作者的艺术修养。“潋滟”与“诤琮”双声叠韵相对,增添了音韵之美。联语用词精巧,秀丽娴雅,令人如见其景,如闻其声。颐和园宜芸馆绕砌苔痕初染碧隔帘花气静闻香宜芸馆建于清乾隆十五年(1750年),对联以苔痕、花气为题咏对象,显出其清新淡雅的格调。上联化用刘禹锡《陋室铭》“苔痕上阶绿”句意,说石阶周围的青苔刚刚萌发绿色;下联说花气透过竹帘传来静静幽香。砌,即石阶。此联语词凝练,雅而不俗。“绕”、“隔”、“染”、“闻”等动词精巧传神,生动地写出了环境的幽静宜人。颐和园画中游幽籁静中观水动尘心息后觉凉来画中游在颐和园内万寿山西面。亭倚山岩,楼耀金碧,水木清华,环绕着几曲画廊,游览其中,真有身在画图之感。上联说,寂然宁静之中能体验到水之动,籁之幽,万物无不从容自得。有万物静观皆自得之意。幽籁,幽雅的声音。唐权德舆《酬穆七侍郎早登西楼感怀》诗:“杉梧静幽籁。”下联说,止息了一切杂念,则在繁嚣之中也可直觉地领悟凉意的来临。尘心,凡俗之心,名利之念。宋梅尧臣《送昙颖上人往庐山》诗:“尘心古难洗。”凉,指心灵的安闲自适,即精神的自由。联语启示人们,不能仅仅满足于耳目之游,还得进一步忘名利、齐得丧、同祸福、等贵贱,无牵无挂,走入同乎万物而与造物者游的逍遥境界。颐和园画中游石牌坊闲云归岫连峰暗飞瀑垂空漱石凉画中游为重檐八角阁,正殿前有石坊。本联表现的是一幅傍晚太阳下山时的清凉幽静图景:白云飘入山间,连绵青山浓阴高蔽而转暗;飞瀑垂空而泻,使石受漱而凉。岫,山峦。联语由流云而引出山峰,由飞瀑而引出岩石,炼字工巧,“闲”、“归”、“飞”、“垂”几字的选用使白云与瀑布富于动感与情趣。颐和园霞芬室爱新觉罗·弘历窗竹影摇书案上山泉声入砚池中霞芬室,在北京颐和园玉澜堂东配殿。婆娑摇曳的竹影映照在临窗的书桌上,潺潺的山泉声传入室内的砚池中。窗外的竹影、山泉与窗内的书桌、砚池遥相呼应,构成一幅宁静和谐的画面。“摇”字“入”字。
联语用词简练,“趁雨锄”扣紧“宜芸馆”的命名,表现了清新素雅的风格和主人闲适的心境。颐和园月波楼一径竹荫云满地半帘花影月笼沙月波楼,在颐和嗣昆明.湖中韵南湖岛上。联语描绘竹林、花枝、沙滩在月色笼罩下的微妙变化,使楼的周围、远近充盈着一片迷蒙幽静的气氛,意境十分柔和淡雅。“月笼沙”三字出杜牧《夜泊秦淮》诗:“烟笼寒水月笼沙。”联扣月波楼名,甚切。颐和园十七孔桥虹卧石梁,岸引长风吹不断波回兰桨,影翻明月照还空十七孔桥,横跨于颐和园昆明湖的东堤和南湖岛间,桥由十七个孔券组成,长150米,为颐和园中最大石桥。上联写水上之桥,下联写桥下之水。石桥宛若卧在水上吹不断的彩虹;兰桨使水波回旋,划碎映于水面明亮清澈的月亮。照还空,指桥的十七孔.联语描绘水波、明月,水天一色,使这座颐和园内最大的石桥富于神韵和气派。颐和园谐趣园饮绿亭爱新觉罗·玄烨云移溪树侵书幌风送岩泉润墨池谐趣园系北京名园颐和园中之园,原名惠山园。饮绿亭为其中一水榭,曾名水乐园。本联构思奇丽:溪边树梢上一抹彩云飘逸而来,好像触及书房的帷帘;山泉随风流至,仿佛润湿了屋中的砚台。书幌,指书斋中的帷幔窗帘。墨池,洗笔的水池,借指砚台.联语赋予云、风以生命和动感,并与表示清幽、宁静的书幌、墨池融为一体,动中有静,清寂中又透着闹意。“移”“送”“侵”“润”四字,恰到好处地写出了雅逸的意境,使景物充溢活力。颐和园谐趣园知鱼桥月波潋滟金为色风濑琤琮石有声知鱼桥在颐和园谐趣园之东南角,建于清乾隆时。联语通过一看一听将桥下之水景绘得有色有声:明月下,水波涟漪,金光闪烁;风吹水击岸石,发出悦耳的声响。潋滟,水波流动貌。风濑,意为风吹水急。琤琮,原为玉器相击声,此谓水石撞击声。全联咏水,却无一“水”字,显出作者的艺术修养。“潋滟”与“诤琮”双声叠韵相对,增添了音韵之美。联语用词精巧,秀丽娴雅,令人如见其景,如闻其声。颐和园宜芸馆绕砌苔痕初染碧隔帘花气静闻香宜芸馆建于清乾隆十五年(1750年),对联以苔痕、花气为题咏对象,显出其清新淡雅的格调。上联化用刘禹锡《陋室铭》“苔痕上阶绿”句意,说石阶周围的青苔刚刚萌发绿色;下联说花气透过竹帘传来静静幽香。砌,即石阶。此联语词凝练,雅而不俗。“绕”、“隔”、“染”、“闻”等动词精巧传神,生动地写出了环境的幽静宜人。颐和园画中游幽籁静中观水动尘心息后觉凉来画中游在颐和园内万寿山西面。亭倚山岩,楼耀金碧,水木清华,环绕着几曲画廊,游览其中,真有身在画图之感。上联说,寂然宁静之中能体验到水之动,籁之幽,万物无不从容自得。有万物静观皆自得之意。幽籁,幽雅的声音。唐权德舆《酬穆七侍郎早登西楼感怀》诗:“杉梧静幽籁。”下联说,止息了一切杂念,则在繁嚣之中也可直觉地领悟凉意的来临。尘心,凡俗之心,名利之念。宋梅尧臣《送昙颖上人往庐山》诗:“尘心古难洗。”凉,指心灵的安闲自适,即精神的自由。联语启示人们,不能仅仅满足于耳目之游,还得进一步忘名利、齐得丧、同祸福、等贵贱,无牵无挂,走入同乎万物而与造物者游的逍遥境界。颐和园画中游石牌坊闲云归岫连峰暗飞瀑垂空漱石凉画中游为重檐八角阁,正殿前有石坊。本联表现的是一幅傍晚太阳下山时的清凉幽静图景:白云飘入山间,连绵青山浓阴高蔽而转暗;飞瀑垂空而泻,使石受漱而凉。岫,山峦。联语由流云而引出山峰,由飞瀑而引出岩石,炼字工巧,“闲”、“归”、“飞”、“垂”几字的选用使白云与瀑布富于动感与情趣。颐和园霞芬室爱新觉罗·弘历窗竹影摇书案上山泉声入砚池中霞芬室,在北京颐和园玉澜堂东配殿。婆娑摇曳的竹影映照在临窗的书桌上,潺潺的山泉声传入室内的砚池中。窗外的竹影、山泉与窗内的书桌、砚池遥相呼应,构成一幅宁静和谐的画面。“摇”字“入”字。
联扣月波楼名,甚切。颐和园十七孔桥虹卧石梁,岸引长风吹不断波回兰桨,影翻明月照还空十七孔桥,横跨于颐和园昆明湖的东堤和南湖岛间,桥由十七个孔券组成,长150米,为颐和园中最大石桥。上联写水上之桥,下联写桥下之水。石桥宛若卧在水上吹不断的彩虹;兰桨使水波回旋,划碎映于水面明亮清澈的月亮。照还空,指桥的十七孔.联语描绘水波、明月,水天一色,使这座颐和园内最大的石桥富于神韵和气派。颐和园谐趣园饮绿亭爱新觉罗·玄烨云移溪树侵书幌风送岩泉润墨池谐趣园系北京名园颐和园中之园,原名惠山园。饮绿亭为其中一水榭,曾名水乐园。本联构思奇丽:溪边树梢上一抹彩云飘逸而来,好像触及书房的帷帘;山泉随风流至,仿佛润湿了屋中的砚台。书幌,指书斋中的帷幔窗帘。墨池,洗笔的水池,借指砚台.联语赋予云、风以生命和动感,并与表示清幽、宁静的书幌、墨池融为一体,动中有静,清寂中又透着闹意。“移”“送”“侵”“润”四字,恰到好处地写出了雅逸的意境,使景物充溢活力。颐和园谐趣园知鱼桥月波潋滟金为色风濑琤琮石有声知鱼桥在颐和园谐趣园之东南角,建于清乾隆时。联语通过一看一听将桥下之水景绘得有色有声:明月下,水波涟漪,金光闪烁;风吹水击岸石,发出悦耳的声响。潋滟,水波流动貌。风濑,意为风吹水急。琤琮,原为玉器相击声,此谓水石撞击声。全联咏水,却无一“水”字,显出作者的艺术修养。“潋滟”与“诤琮”双声叠韵相对,增添了音韵之美。联语用词精巧,秀丽娴雅,令人如见其景,如闻其声。颐和园宜芸馆绕砌苔痕初染碧隔帘花气静闻香宜芸馆建于清乾隆十五年(1750年),对联以苔痕、花气为题咏对象,显出其清新淡雅的格调。上联化用刘禹锡《陋室铭》“苔痕上阶绿”句意,说石阶周围的青苔刚刚萌发绿色;下联说花气透过竹帘传来静静幽香。砌,即石阶。此联语词凝练,雅而不俗。“绕”、“隔”、“染”、“闻”等动词精巧传神,生动地写出了环境的幽静宜人。颐和园画中游幽籁静中观水动尘心息后觉凉来画中游在颐和园内万寿山西面。亭倚山岩,楼耀金碧,水木清华,环绕着几曲画廊,游览其中,真有身在画图之感。上联说,寂然宁静之中能体验到水之动,籁之幽,万物无不从容自得。有万物静观皆自得之意。幽籁,幽雅的声音。唐权德舆《酬穆七侍郎早登西楼感怀》诗:“杉梧静幽籁。”下联说,止息了一切杂念,则在繁嚣之中也可直觉地领悟凉意的来临。尘心,凡俗之心,名利之念。宋梅尧臣《送昙颖上人往庐山》诗:“尘心古难洗。”凉,指心灵的安闲自适,即精神的自由。联语启示人们,不能仅仅满足于耳目之游,还得进一步忘名利、齐得丧、同祸福、等贵贱,无牵无挂,走入同乎万物而与造物者游的逍遥境界。颐和园画中游石牌坊闲云归岫连峰暗飞瀑垂空漱石凉画中游为重檐八角阁,正殿前有石坊。本联表现的是一幅傍晚太阳下山时的清凉幽静图景:白云飘入山间,连绵青山浓阴高蔽而转暗;飞瀑垂空而泻,使石受漱而凉。岫,山峦。联语由流云而引出山峰,由飞瀑而引出岩石,炼字工巧,“闲”、“归”、“飞”、“垂”几字的选用使白云与瀑布富于动感与情趣。颐和园霞芬室爱新觉罗·弘历窗竹影摇书案上山泉声入砚池中霞芬室,在北京颐和园玉澜堂东配殿。婆娑摇曳的竹影映照在临窗的书桌上,潺潺的山泉声传入室内的砚池中。窗外的竹影、山泉与窗内的书桌、砚池遥相呼应,构成一幅宁静和谐的画面。“摇”字“入”字。
照还空,指桥的十七孔.联语描绘水波、明月,水天一色,使这座颐和园内最大的石桥富于神韵和气派。颐和园谐趣园饮绿亭爱新觉罗·玄烨云移溪树侵书幌风送岩泉润墨池谐趣园系北京名园颐和园中之园,原名惠山园。饮绿亭为其中一水榭,曾名水乐园。本联构思奇丽:溪边树梢上一抹彩云飘逸而来,好像触及书房的帷帘;山泉随风流至,仿佛润湿了屋中的砚台。书幌,指书斋中的帷幔窗帘。墨池,洗笔的水池,借指砚台.联语赋予云、风以生命和动感,并与表示清幽、宁静的书幌、墨池融为一体,动中有静,清寂中又透着闹意。“移”“送”“侵”“润”四字,恰到好处地写出了雅逸的意境,使景物充溢活力。颐和园谐趣园知鱼桥月波潋滟金为色风濑琤琮石有声知鱼桥在颐和园谐趣园之东南角,建于清乾隆时。联语通过一看一听将桥下之水景绘得有色有声:明月下,水波涟漪,金光闪烁;风吹水击岸石,发出悦耳的声响。潋滟,水波流动貌。风濑,意为风吹水急。琤琮,原为玉器相击声,此谓水石撞击声。全联咏水,却无一“水”字,显出作者的艺术修养。“潋滟”与“诤琮”双声叠韵相对,增添了音韵之美。联语用词精巧,秀丽娴雅,令人如见其景,如闻其声。颐和园宜芸馆绕砌苔痕初染碧隔帘花气静闻香宜芸馆建于清乾隆十五年(1750年),对联以苔痕、花气为题咏对象,显出其清新淡雅的格调。上联化用刘禹锡《陋室铭》“苔痕上阶绿”句意,说石阶周围的青苔刚刚萌发绿色;下联说花气透过竹帘传来静静幽香。砌,即石阶。此联语词凝练,雅而不俗。“绕”、“隔”、“染”、“闻”等动词精巧传神,生动地写出了环境的幽静宜人。颐和园画中游幽籁静中观水动尘心息后觉凉来画中游在颐和园内万寿山西面。亭倚山岩,楼耀金碧,水木清华,环绕着几曲画廊,游览其中,真有身在画图之感。上联说,寂然宁静之中能体验到水之动,籁之幽,万物无不从容自得。有万物静观皆自得之意。幽籁,幽雅的声音。唐权德舆《酬穆七侍郎早登西楼感怀》诗:“杉梧静幽籁。”下联说,止息了一切杂念,则在繁嚣之中也可直觉地领悟凉意的来临。尘心,凡俗之心,名利之念。宋梅尧臣《送昙颖上人往庐山》诗:“尘心古难洗。”凉,指心灵的安闲自适,即精神的自由。联语启示人们,不能仅仅满足于耳目之游,还得进一步忘名利、齐得丧、同祸福、等贵贱,无牵无挂,走入同乎万物而与造物者游的逍遥境界。颐和园画中游石牌坊闲云归岫连峰暗飞瀑垂空漱石凉画中游为重檐八角阁,正殿前有石坊。本联表现的是一幅傍晚太阳下山时的清凉幽静图景:白云飘入山间,连绵青山浓阴高蔽而转暗;飞瀑垂空而泻,使石受漱而凉。岫,山峦。联语由流云而引出山峰,由飞瀑而引出岩石,炼字工巧,“闲”、“归”、“飞”、“垂”几字的选用使白云与瀑布富于动感与情趣。颐和园霞芬室爱新觉罗·弘历窗竹影摇书案上山泉声入砚池中霞芬室,在北京颐和园玉澜堂东配殿。婆娑摇曳的竹影映照在临窗的书桌上,潺潺的山泉声传入室内的砚池中。窗外的竹影、山泉与窗内的书桌、砚池遥相呼应,构成一幅宁静和谐的画面。“摇”字“入”字。
书幌,指书斋中的帷幔窗帘。墨池,洗笔的水池,借指砚台.联语赋予云、风以生命和动感,并与表示清幽、宁静的书幌、墨池融为一体,动中有静,清寂中又透着闹意。“移”“送”“侵”“润”四字,恰到好处地写出了雅逸的意境,使景物充溢活力。颐和园谐趣园知鱼桥月波潋滟金为色风濑琤琮石有声知鱼桥在颐和园谐趣园之东南角,建于清乾隆时。联语通过一看一听将桥下之水景绘得有色有声:明月下,水波涟漪,金光闪烁;风吹水击岸石,发出悦耳的声响。潋滟,水波流动貌。风濑,意为风吹水急。琤琮,原为玉器相击声,此谓水石撞击声。全联咏水,却无一“水”字,显出作者的艺术修养。“潋滟”与“诤琮”双声叠韵相对,增添了音韵之美。联语用词精巧,秀丽娴雅,令人如见其景,如闻其声。颐和园宜芸馆绕砌苔痕初染碧隔帘花气静闻香宜芸馆建于清乾隆十五年(1750年),对联以苔痕、花气为题咏对象,显出其清新淡雅的格调。上联化用刘禹锡《陋室铭》“苔痕上阶绿”句意,说石阶周围的青苔刚刚萌发绿色;下联说花气透过竹帘传来静静幽香。砌,即石阶。此联语词凝练,雅而不俗。“绕”、“隔”、“染”、“闻”等动词精巧传神,生动地写出了环境的幽静宜人。颐和园画中游幽籁静中观水动尘心息后觉凉来画中游在颐和园内万寿山西面。亭倚山岩,楼耀金碧,水木清华,环绕着几曲画廊,游览其中,真有身在画图之感。上联说,寂然宁静之中能体验到水之动,籁之幽,万物无不从容自得。有万物静观皆自得之意。幽籁,幽雅的声音。唐权德舆《酬穆七侍郎早登西楼感怀》诗:“杉梧静幽籁。”下联说,止息了一切杂念,则在繁嚣之中也可直觉地领悟凉意的来临。尘心,凡俗之心,名利之念。宋梅尧臣《送昙颖上人往庐山》诗:“尘心古难洗。”凉,指心灵的安闲自适,即精神的自由。联语启示人们,不能仅仅满足于耳目之游,还得进一步忘名利、齐得丧、同祸福、等贵贱,无牵无挂,走入同乎万物而与造物者游的逍遥境界。颐和园画中游石牌坊闲云归岫连峰暗飞瀑垂空漱石凉画中游为重檐八角阁,正殿前有石坊。本联表现的是一幅傍晚太阳下山时的清凉幽静图景:白云飘入山间,连绵青山浓阴高蔽而转暗;飞瀑垂空而泻,使石受漱而凉。岫,山峦。联语由流云而引出山峰,由飞瀑而引出岩石,炼字工巧,“闲”、“归”、“飞”、“垂”几字的选用使白云与瀑布富于动感与情趣。颐和园霞芬室爱新觉罗·弘历窗竹影摇书案上山泉声入砚池中霞芬室,在北京颐和园玉澜堂东配殿。婆娑摇曳的竹影映照在临窗的书桌上,潺潺的山泉声传入室内的砚池中。窗外的竹影、山泉与窗内的书桌、砚池遥相呼应,构成一幅宁静和谐的画面。“摇”字“入”字。
联语通过一看一听将桥下之水景绘得有色有声:明月下,水波涟漪,金光闪烁;风吹水击岸石,发出悦耳的声响。潋滟,水波流动貌。风濑,意为风吹水急。琤琮,原为玉器相击声,此谓水石撞击声。全联咏水,却无一“水”字,显出作者的艺术修养。“潋滟”与“诤琮”双声叠韵相对,增添了音韵之美。联语用词精巧,秀丽娴雅,令人如见其景,如闻其声。颐和园宜芸馆绕砌苔痕初染碧隔帘花气静闻香宜芸馆建于清乾隆十五年(1750年),对联以苔痕、花气为题咏对象,显出其清新淡雅的格调。上联化用刘禹锡《陋室铭》“苔痕上阶绿”句意,说石阶周围的青苔刚刚萌发绿色;下联说花气透过竹帘传来静静幽香。砌,即石阶。此联语词凝练,雅而不俗。“绕”、“隔”、“染”、“闻”等动词精巧传神,生动地写出了环境的幽静宜人。颐和园画中游幽籁静中观水动尘心息后觉凉来画中游在颐和园内万寿山西面。亭倚山岩,楼耀金碧,水木清华,环绕着几曲画廊,游览其中,真有身在画图之感。上联说,寂然宁静之中能体验到水之动,籁之幽,万物无不从容自得。有万物静观皆自得之意。幽籁,幽雅的声音。唐权德舆《酬穆七侍郎早登西楼感怀》诗:“杉梧静幽籁。”下联说,止息了一切杂念,则在繁嚣之中也可直觉地领悟凉意的来临。尘心,凡俗之心,名利之念。宋梅尧臣《送昙颖上人往庐山》诗:“尘心古难洗。”凉,指心灵的安闲自适,即精神的自由。联语启示人们,不能仅仅满足于耳目之游,还得进一步忘名利、齐得丧、同祸福、等贵贱,无牵无挂,走入同乎万物而与造物者游的逍遥境界。颐和园画中游石牌坊闲云归岫连峰暗飞瀑垂空漱石凉画中游为重檐八角阁,正殿前有石坊。本联表现的是一幅傍晚太阳下山时的清凉幽静图景:白云飘入山间,连绵青山浓阴高蔽而转暗;飞瀑垂空而泻,使石受漱而凉。岫,山峦。联语由流云而引出山峰,由飞瀑而引出岩石,炼字工巧,“闲”、“归”、“飞”、“垂”几字的选用使白云与瀑布富于动感与情趣。颐和园霞芬室爱新觉罗·弘历窗竹影摇书案上山泉声入砚池中霞芬室,在北京颐和园玉澜堂东配殿。婆娑摇曳的竹影映照在临窗的书桌上,潺潺的山泉声传入室内的砚池中。窗外的竹影、山泉与窗内的书桌、砚池遥相呼应,构成一幅宁静和谐的画面。“摇”字“入”字。
全联咏水,却无一“水”字,显出作者的艺术修养。“潋滟”与“诤琮”双声叠韵相对,增添了音韵之美。联语用词精巧,秀丽娴雅,令人如见其景,如闻其声。颐和园宜芸馆绕砌苔痕初染碧隔帘花气静闻香宜芸馆建于清乾隆十五年(1750年),对联以苔痕、花气为题咏对象,显出其清新淡雅的格调。上联化用刘禹锡《陋室铭》“苔痕上阶绿”句意,说石阶周围的青苔刚刚萌发绿色;下联说花气透过竹帘传来静静幽香。砌,即石阶。此联语词凝练,雅而不俗。“绕”、“隔”、“染”、“闻”等动词精巧传神,生动地写出了环境的幽静宜人。颐和园画中游幽籁静中观水动尘心息后觉凉来画中游在颐和园内万寿山西面。亭倚山岩,楼耀金碧,水木清华,环绕着几曲画廊,游览其中,真有身在画图之感。上联说,寂然宁静之中能体验到水之动,籁之幽,万物无不从容自得。有万物静观皆自得之意。幽籁,幽雅的声音。唐权德舆《酬穆七侍郎早登西楼感怀》诗:“杉梧静幽籁。”下联说,止息了一切杂念,则在繁嚣之中也可直觉地领悟凉意的来临。尘心,凡俗之心,名利之念。宋梅尧臣《送昙颖上人往庐山》诗:“尘心古难洗。”凉,指心灵的安闲自适,即精神的自由。联语启示人们,不能仅仅满足于耳目之游,还得进一步忘名利、齐得丧、同祸福、等贵贱,无牵无挂,走入同乎万物而与造物者游的逍遥境界。颐和园画中游石牌坊闲云归岫连峰暗飞瀑垂空漱石凉画中游为重檐八角阁,正殿前有石坊。本联表现的是一幅傍晚太阳下山时的清凉幽静图景:白云飘入山间,连绵青山浓阴高蔽而转暗;飞瀑垂空而泻,使石受漱而凉。岫,山峦。联语由流云而引出山峰,由飞瀑而引出岩石,炼字工巧,“闲”、“归”、“飞”、“垂”几字的选用使白云与瀑布富于动感与情趣。颐和园霞芬室爱新觉罗·弘历窗竹影摇书案上山泉声入砚池中霞芬室,在北京颐和园玉澜堂东配殿。婆娑摇曳的竹影映照在临窗的书桌上,潺潺的山泉声传入室内的砚池中。窗外的竹影、山泉与窗内的书桌、砚池遥相呼应,构成一幅宁静和谐的画面。“摇”字“入”字。
上联化用刘禹锡《陋室铭》“苔痕上阶绿”句意,说石阶周围的青苔刚刚萌发绿色;下联说花气透过竹帘传来静静幽香。砌,即石阶。此联语词凝练,雅而不俗。“绕”、“隔”、“染”、“闻”等动词精巧传神,生动地写出了环境的幽静宜人。颐和园画中游幽籁静中观水动尘心息后觉凉来画中游在颐和园内万寿山西面。亭倚山岩,楼耀金碧,水木清华,环绕着几曲画廊,游览其中,真有身在画图之感。上联说,寂然宁静之中能体验到水之动,籁之幽,万物无不从容自得。有万物静观皆自得之意。幽籁,幽雅的声音。唐权德舆《酬穆七侍郎早登西楼感怀》诗:“杉梧静幽籁。”下联说,止息了一切杂念,则在繁嚣之中也可直觉地领悟凉意的来临。尘心,凡俗之心,名利之念。宋梅尧臣《送昙颖上人往庐山》诗:“尘心古难洗。”凉,指心灵的安闲自适,即精神的自由。联语启示人们,不能仅仅满足于耳目之游,还得进一步忘名利、齐得丧、同祸福、等贵贱,无牵无挂,走入同乎万物而与造物者游的逍遥境界。颐和园画中游石牌坊闲云归岫连峰暗飞瀑垂空漱石凉画中游为重檐八角阁,正殿前有石坊。本联表现的是一幅傍晚太阳下山时的清凉幽静图景:白云飘入山间,连绵青山浓阴高蔽而转暗;飞瀑垂空而泻,使石受漱而凉。岫,山峦。联语由流云而引出山峰,由飞瀑而引出岩石,炼字工巧,“闲”、“归”、“飞”、“垂”几字的选用使白云与瀑布富于动感与情趣。颐和园霞芬室爱新觉罗·弘历窗竹影摇书案上山泉声入砚池中霞芬室,在北京颐和园玉澜堂东配殿。婆娑摇曳的竹影映照在临窗的书桌上,潺潺的山泉声传入室内的砚池中。窗外的竹影、山泉与窗内的书桌、砚池遥相呼应,构成一幅宁静和谐的画面。“摇”字“入”字。
颐和园画中游幽籁静中观水动尘心息后觉凉来画中游在颐和园内万寿山西面。亭倚山岩,楼耀金碧,水木清华,环绕着几曲画廊,游览其中,真有身在画图之感。上联说,寂然宁静之中能体验到水之动,籁之幽,万物无不从容自得。有万物静观皆自得之意。幽籁,幽雅的声音。唐权德舆《酬穆七侍郎早登西楼感怀》诗:“杉梧静幽籁。”下联说,止息了一切杂念,则在繁嚣之中也可直觉地领悟凉意的来临。尘心,凡俗之心,名利之念。宋梅尧臣《送昙颖上人往庐山》诗:“尘心古难洗。”凉,指心灵的安闲自适,即精神的自由。联语启示人们,不能仅仅满足于耳目之游,还得进一步忘名利、齐得丧、同祸福、等贵贱,无牵无挂,走入同乎万物而与造物者游的逍遥境界。颐和园画中游石牌坊闲云归岫连峰暗飞瀑垂空漱石凉画中游为重檐八角阁,正殿前有石坊。本联表现的是一幅傍晚太阳下山时的清凉幽静图景:白云飘入山间,连绵青山浓阴高蔽而转暗;飞瀑垂空而泻,使石受漱而凉。岫,山峦。联语由流云而引出山峰,由飞瀑而引出岩石,炼字工巧,“闲”、“归”、“飞”、“垂”几字的选用使白云与瀑布富于动感与情趣。颐和园霞芬室爱新觉罗·弘历窗竹影摇书案上山泉声入砚池中霞芬室,在北京颐和园玉澜堂东配殿。婆娑摇曳的竹影映照在临窗的书桌上,潺潺的山泉声传入室内的砚池中。窗外的竹影、山泉与窗内的书桌、砚池遥相呼应,构成一幅宁静和谐的画面。“摇”字“入”字。
幽籁,幽雅的声音。唐权德舆《酬穆七侍郎早登西楼感怀》诗:“杉梧静幽籁。”下联说,止息了一切杂念,则在繁嚣之中也可直觉地领悟凉意的来临。尘心,凡俗之心,名利之念。宋梅尧臣《送昙颖上人往庐山》诗:“尘心古难洗。”凉,指心灵的安闲自适,即精神的自由。联语启示人们,不能仅仅满足于耳目之游,还得进一步忘名利、齐得丧、同祸福、等贵贱,无牵无挂,走入同乎万物而与造物者游的逍遥境界。颐和园画中游石牌坊闲云归岫连峰暗飞瀑垂空漱石凉画中游为重檐八角阁,正殿前有石坊。本联表现的是一幅傍晚太阳下山时的清凉幽静图景:白云飘入山间,连绵青山浓阴高蔽而转暗;飞瀑垂空而泻,使石受漱而凉。岫,山峦。联语由流云而引出山峰,由飞瀑而引出岩石,炼字工巧,“闲”、“归”、“飞”、“垂”几字的选用使白云与瀑布富于动感与情趣。颐和园霞芬室爱新觉罗·弘历窗竹影摇书案上山泉声入砚池中霞芬室,在北京颐和园玉澜堂东配殿。婆娑摇曳的竹影映照在临窗的书桌上,潺潺的山泉声传入室内的砚池中。窗外的竹影、山泉与窗内的书桌、砚池遥相呼应,构成一幅宁静和谐的画面。“摇”字“入”字。
宋梅尧臣《送昙颖上人往庐山》诗:“尘心古难洗。”凉,指心灵的安闲自适,即精神的自由。联语启示人们,不能仅仅满足于耳目之游,还得进一步忘名利、齐得丧、同祸福、等贵贱,无牵无挂,走入同乎万物而与造物者游的逍遥境界。颐和园画中游石牌坊闲云归岫连峰暗飞瀑垂空漱石凉画中游为重檐八角阁,正殿前有石坊。本联表现的是一幅傍晚太阳下山时的清凉幽静图景:白云飘入山间,连绵青山浓阴高蔽而转暗;飞瀑垂空而泻,使石受漱而凉。岫,山峦。联语由流云而引出山峰,由飞瀑而引出岩石,炼字工巧,“闲”、“归”、“飞”、“垂”几字的选用使白云与瀑布富于动感与情趣。颐和园霞芬室爱新觉罗·弘历窗竹影摇书案上山泉声入砚池中霞芬室,在北京颐和园玉澜堂东配殿。婆娑摇曳的竹影映照在临窗的书桌上,潺潺的山泉声传入室内的砚池中。窗外的竹影、山泉与窗内的书桌、砚池遥相呼应,构成一幅宁静和谐的画面。“摇”字“入”字。
本联表现的是一幅傍晚太阳下山时的清凉幽静图景:白云飘入山间,连绵青山浓阴高蔽而转暗;飞瀑垂空而泻,使石受漱而凉。岫,山峦。联语由流云而引出山峰,由飞瀑而引出岩石,炼字工巧,“闲”、“归”、“飞”、“垂”几字的选用使白云与瀑布富于动感与情趣。颐和园霞芬室爱新觉罗·弘历窗竹影摇书案上山泉声入砚池中霞芬室,在北京颐和园玉澜堂东配殿。婆娑摇曳的竹影映照在临窗的书桌上,潺潺的山泉声传入室内的砚池中。窗外的竹影、山泉与窗内的书桌、砚池遥相呼应,构成一幅宁静和谐的画面。“摇”字“入”字。
婆娑摇曳的竹影映照在临窗的书桌上,潺潺的山泉声传入室内的砚池中。窗外的竹影、山泉与窗内的书桌、砚池遥相呼应,构成一幅宁静和谐的画面。“摇”字“入”字。
3.古诗:关于花的诗句
1.忽如一夜春风来,千树万树梨花开。(岑参《白雪歌送武判官归京》)
2.燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒。(戴叔伦《苏溪亭》) 3.人闲桂花落,夜静春山空。(王维《鸟鸣涧》) 4.桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。(李白《赠汪伦》) 5.纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边。(司空曙《江村即事》) 6.零落梅花过残腊,故园归去又新年。(李频《湖口送友人》) 7.待到重阳日,还来就菊花。(孟浩然《过故人庄》) 8.四月南风大发黄,枣花未落荫桐长。(李颀《送陈章甫》) 9.竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。(苏轼《惠崇春江晚景》) 10.梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡风。(晏殊《寓意》) 11.五月临平山下路,藕花无数满汀洲。(道潜《临平道中》) 12.千里稻花应秀色,五更桐叶最佳音。(曾己《苏秀道中,自七月二十五日大雨三日,秋苗以苏喜而有作》) 13.接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。(杨万里《晓出净慈寺送林子方》) 14.小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。(陆游《临安春雨初霁》) 15.梅花竹里无人见,一夜吹香过石桥。(姜白石《除夜自石归湖苕溪》) 16.满地芦花和我老,归家燕子傍谁飞。(文天祥《金陵驿》) 17.<<;江南春>>“千里莺啼绿映红“ 18.<<;春夜喜雨>>“晓看红湿处,花重锦官城“ 19到重阳日,还来就菊花.孟浩然《过故人庄》 20乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.白居易《钱塘湖春行》帘卷西风,人比黄花瘦(李清照《醉花阴》)小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头(《小池》)宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒来梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香墙角数枝梅,临寒独自开花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁八角亭有什么寓意
4.桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。(李白《赠汪伦》) 5.纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边。(司空曙《江村即事》) 6.零落梅花过残腊,故园归去又新年。(李频《湖口送友人》) 7.待到重阳日,还来就菊花。(孟浩然《过故人庄》) 8.四月南风大发黄,枣花未落荫桐长。(李颀《送陈章甫》) 9.竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。(苏轼《惠崇春江晚景》) 10.梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡风。(晏殊《寓意》) 11.五月临平山下路,藕花无数满汀洲。(道潜《临平道中》) 12.千里稻花应秀色,五更桐叶最佳音。(曾己《苏秀道中,自七月二十五日大雨三日,秋苗以苏喜而有作》) 13.接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。(杨万里《晓出净慈寺送林子方》) 14.小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。(陆游《临安春雨初霁》) 15.梅花竹里无人见,一夜吹香过石桥。(姜白石《除夜自石归湖苕溪》) 16.满地芦花和我老,归家燕子傍谁飞。(文天祥《金陵驿》) 17.<<;江南春>>“千里莺啼绿映红“ 18.<<;春夜喜雨>>“晓看红湿处,花重锦官城“ 19到重阳日,还来就菊花.孟浩然《过故人庄》 20乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.白居易《钱塘湖春行》帘卷西风,人比黄花瘦(李清照《醉花阴》)小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头(《小池》)宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒来梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香墙角数枝梅,临寒独自开花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁八角亭有什么寓意
6.零落梅花过残腊,故园归去又新年。(李频《湖口送友人》) 7.待到重阳日,还来就菊花。(孟浩然《过故人庄》) 8.四月南风大发黄,枣花未落荫桐长。(李颀《送陈章甫》) 9.竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。(苏轼《惠崇春江晚景》) 10.梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡风。(晏殊《寓意》) 11.五月临平山下路,藕花无数满汀洲。(道潜《临平道中》) 12.千里稻花应秀色,五更桐叶最佳音。(曾己《苏秀道中,自七月二十五日大雨三日,秋苗以苏喜而有作》) 13.接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。(杨万里《晓出净慈寺送林子方》) 14.小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。(陆游《临安春雨初霁》) 15.梅花竹里无人见,一夜吹香过石桥。(姜白石《除夜自石归湖苕溪》) 16.满地芦花和我老,归家燕子傍谁飞。(文天祥《金陵驿》) 17.<<;江南春>>“千里莺啼绿映红“ 18.<<;春夜喜雨>>“晓看红湿处,花重锦官城“ 19到重阳日,还来就菊花.孟浩然《过故人庄》 20乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.白居易《钱塘湖春行》帘卷西风,人比黄花瘦(李清照《醉花阴》)小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头(《小池》)宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒来梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香墙角数枝梅,临寒独自开花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁八角亭有什么寓意
8.四月南风大发黄,枣花未落荫桐长。(李颀《送陈章甫》) 9.竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。(苏轼《惠崇春江晚景》) 10.梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡风。(晏殊《寓意》) 11.五月临平山下路,藕花无数满汀洲。(道潜《临平道中》) 12.千里稻花应秀色,五更桐叶最佳音。(曾己《苏秀道中,自七月二十五日大雨三日,秋苗以苏喜而有作》) 13.接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。(杨万里《晓出净慈寺送林子方》) 14.小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。(陆游《临安春雨初霁》) 15.梅花竹里无人见,一夜吹香过石桥。(姜白石《除夜自石归湖苕溪》) 16.满地芦花和我老,归家燕子傍谁飞。(文天祥《金陵驿》) 17.<<;江南春>>“千里莺啼绿映红“ 18.<<;春夜喜雨>>“晓看红湿处,花重锦官城“ 19到重阳日,还来就菊花.孟浩然《过故人庄》 20乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.白居易《钱塘湖春行》帘卷西风,人比黄花瘦(李清照《醉花阴》)小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头(《小池》)宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒来梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香墙角数枝梅,临寒独自开花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁八角亭有什么寓意
10.梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡风。(晏殊《寓意》) 11.五月临平山下路,藕花无数满汀洲。(道潜《临平道中》) 12.千里稻花应秀色,五更桐叶最佳音。(曾己《苏秀道中,自七月二十五日大雨三日,秋苗以苏喜而有作》) 13.接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。(杨万里《晓出净慈寺送林子方》) 14.小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。(陆游《临安春雨初霁》) 15.梅花竹里无人见,一夜吹香过石桥。(姜白石《除夜自石归湖苕溪》) 16.满地芦花和我老,归家燕子傍谁飞。(文天祥《金陵驿》) 17.<<;江南春>>“千里莺啼绿映红“ 18.<<;春夜喜雨>>“晓看红湿处,花重锦官城“ 19到重阳日,还来就菊花.孟浩然《过故人庄》 20乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.白居易《钱塘湖春行》帘卷西风,人比黄花瘦(李清照《醉花阴》)小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头(《小池》)宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒来梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香墙角数枝梅,临寒独自开花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁八角亭有什么寓意
12.千里稻花应秀色,五更桐叶最佳音。(曾己《苏秀道中,自七月二十五日大雨三日,秋苗以苏喜而有作》) 13.接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。(杨万里《晓出净慈寺送林子方》) 14.小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。(陆游《临安春雨初霁》) 15.梅花竹里无人见,一夜吹香过石桥。(姜白石《除夜自石归湖苕溪》) 16.满地芦花和我老,归家燕子傍谁飞。(文天祥《金陵驿》) 17.<<;江南春>>“千里莺啼绿映红“ 18.<<;春夜喜雨>>“晓看红湿处,花重锦官城“ 19到重阳日,还来就菊花.孟浩然《过故人庄》 20乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.白居易《钱塘湖春行》帘卷西风,人比黄花瘦(李清照《醉花阴》)小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头(《小池》)宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒来梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香墙角数枝梅,临寒独自开花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁八角亭有什么寓意
14.小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。(陆游《临安春雨初霁》) 15.梅花竹里无人见,一夜吹香过石桥。(姜白石《除夜自石归湖苕溪》) 16.满地芦花和我老,归家燕子傍谁飞。(文天祥《金陵驿》) 17.<<;江南春>>“千里莺啼绿映红“ 18.<<;春夜喜雨>>“晓看红湿处,花重锦官城“ 19到重阳日,还来就菊花.孟浩然《过故人庄》 20乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.白居易《钱塘湖春行》帘卷西风,人比黄花瘦(李清照《醉花阴》)小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头(《小池》)宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒来梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香墙角数枝梅,临寒独自开花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁八角亭有什么寓意
16.满地芦花和我老,归家燕子傍谁飞。(文天祥《金陵驿》) 17.<<;江南春>>“千里莺啼绿映红“ 18.<<;春夜喜雨>>“晓看红湿处,花重锦官城“ 19到重阳日,还来就菊花.孟浩然《过故人庄》 20乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.白居易《钱塘湖春行》帘卷西风,人比黄花瘦(李清照《醉花阴》)小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头(《小池》)宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒来梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香墙角数枝梅,临寒独自开花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁八角亭有什么寓意
“千里莺啼绿映红“ 18.<<;春夜喜雨>>“晓看红湿处,花重锦官城“ 19到重阳日,还来就菊花.孟浩然《过故人庄》 20乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.白居易《钱塘湖春行》帘卷西风,人比黄花瘦(李清照《醉花阴》)小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头(《小池》)宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒来梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香墙角数枝梅,临寒独自开花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁八角亭有什么寓意
“晓看红湿处,花重锦官城“ 19到重阳日,还来就菊花.孟浩然《过故人庄》 20乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.白居易《钱塘湖春行》帘卷西风,人比黄花瘦(李清照《醉花阴》)小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头(《小池》)宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒来梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香墙角数枝梅,临寒独自开花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁八角亭有什么寓意
20乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.白居易《钱塘湖春行》帘卷西风,人比黄花瘦(李清照《醉花阴》)小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头(《小池》)宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒来梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香墙角数枝梅,临寒独自开花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁八角亭有什么寓意
小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头(《小池》)宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒来梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香墙角数枝梅,临寒独自开花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁八角亭有什么寓意
梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香墙角数枝梅,临寒独自开花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁八角亭有什么寓意
花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁八角亭有什么寓意
八角亭有八面来风、八方来仪、八面通八风的寓意。八角亭有单檐八角亭、重檐八角亭两种类型。单檐八角亭的构造与六角亭相似,平面有八棵柱,柱头安装箍头檐枋,柱头上置角云,角云之间安垫板,垫板以上安装搭交檐檩。重檐八角亭有单围柱和两围柱两种不同做法。
八角亭有八面来风、八方来仪、八面通八风的寓意。八角亭有单檐八角亭、重檐八角亭两种类型。单檐八角亭的构造与六角亭相似,平面有八棵柱,柱头安装箍头檐枋,柱头上置角云,角云之间安垫板,垫板以上安装搭交檐檩。重檐八角亭有单围柱和两围柱两种不同做法。潮汕八角亭为什么不吉利
这种说法是不科学的。
八角亭,坐落在汕头市达濠街道内寮社区西面的官路旁(又称许地),坐北向南,全亭构造考究,卯榫契合,石质构件粗犷而细腻,具有明显的明代建筑风格。因其屋面为八个翘角翼然腾空而得名“八角亭”。
该亭东西两侧有宽阔的埕和地,东沿种有番薯叶、桃树等作物;西沿则有一口古老的水井,水质清纯甘甜,供附近居民饮用;西南沿河堤处,修筑一条丈余高坚固的石墙保护树木。
1982年3月,被公布为澄海县文物保护单位。
2004年重修时,在亭内东南侧加设一尊工艺精美的石刻观世音菩萨像。
2015年12月17日,被认定为广东省文物保护单位。